影片讲述了在一个彗星划过地球的夜晚，8个人在聚会上经历的离奇遭遇。随着时间的流逝影片空间越发神秘乃至失控，故事情节也扑朔迷离以至于莫名其妙，这些都构成这部影片的突出特点。从日常的生活场景出发，影片逐步确立并最终生成了一个别具魅力的独特的影像空间。

　　在科幻电影中，“硬科幻”( Hard Sci-i) 和“软科幻”(Soft Scii) 的概念常被当作一种题材区分的方式出现在相关讨论中。实际上，这两个概念之间的界限并非完全清晰。对这部影片来说，对量子力学的相干效应等相关理论的深度依托和影像探索，无疑是其最为突出的特点。

　　影片中的房间即是一个影像空间。实际上，并非所有电影中的房间或其他的空间镜头，都能够构成具有美学意义的影像空间。在《彗星来的那夜》中，不但房间本身能够推动情节的发展，即使微小的变动也将带来持续性的潜在影响。

　　在影片后期，艾米意识到房间已经不是最初的房间，人也已经不是原来的人。空间的失序，使艾米走出房间，并不断看到新的“房间”，其中有的充满暴力，有的自己未被邀请。不同的房间，反映的是自己内心的不同面相，是各种可能性投射出的潜在场景。只有通过电影语言的精心营造与巧妙设置，一个具有独特魅力的影像空间才能够得以确立。

　　在《彗星来的那一夜》这部影片中，影像空间的建立，既为影片提供情节得以不断发展的场域!也成为具有独特审美意义的空间意象。其中，不同的聚会房间和场景在剪辑、景别、构图、情节设置等多种电影手段的共同作用下，最终呈现为个神秘而奇妙的氛围空间。

　　从跳跃感到团块化，影像空间最终浸入一种普遍性之中。它涉及非特定时空中、对确定性进行某种还原而绽出的潜在性和共通性。此时的影像呈现出脱离特定时空的特征，空间显露出某种具有共同性的普遍状态。

　　这个具有普遍性的空间成为一个角色，和影片中的其他角色进行对话，展示着人物隐秘的内在世界，并将人类存在原始境遇的面相呈露其间。就像在休刚回房间后，它想要写一张字条贴到另一栋房子上，然而刚写完就听到门外有动静，开门后看到门上贴了一张字条，竟和手中刚写好的模一样。这个情节颇具象征意味地揭示了影像空间呈现出的超越时空的普遍状态。

　　迈克这个具有普遍性的空间成为一个角色，和影片中的其他角色进行对话，展示着人物隐秘的 内在世界，并将人类存在原始境遇的面相呈露其间就像在休刚回房间后，它想要写一张字条贴到另一栋房子上，然而刚写完就听到门外有动静，开门后看到门上贴了一张字条，竟和手中刚写好的一模一样。这个情节颇具象征意味地揭示了影像空间呈现出的超越时空的普遍状态。

　　对这部影片来说，更深层的意义在于揭示人的存在的多种潜在面貌与可能性。当迈克刚明白当下境况的时候，他认为必须除掉其他的“自己”因为他们可能是那个“黑暗面”的自己。

　　但到影片后期，迈克最终明白可能自己正是那个所谓的“黑暗面”。这呼应着影片的结局。影片的影像空间既体现出了物理空间和心理空间的相互作用，也呈现了人物的欲望、梦想、失落、毁灭等各种内在力量的博弈和角逐。这为影片赋予了生命力，也体现出独特的审美意义和价值，使这样一部科么电影具有了深刻的人文意义与内涵。

　　在传统的科幻电影中，其空间的塑造多呈现出陌生化特征，现实依据较少，这和科幻电影的题材有关。克里斯蒂安·黑尔曼(Christian Hell-mann) 较早就在《世界科幻电影史》中讨论了科幻电影的相关内容。近年来，包括约翰斯顿(KeithM Johnston)的《科幻电影导论》在内的众多著作推进了对科幻电影的研究。

　　一般认为，科幻电影包括太空、未来、时间旅行、机器人、外星人、反乌托邦等众多题材内容。其中，太空和未来题材的影片数量最多，影响最广，如《星球大战》(StarWars)系列和《星际迷航》(Star Trek) 系列。时间旅行题材的影片数量相对较少，但也不乏经典，如《回到未来》(Back lo the Future)系列和《蝴蝶效应》(Butterfly Effect)系列。

　　在熟悉和陌生之间，科幻电影的题材决定了其空间的塑造偏于后者。也正因如此，观众可以经验到一种从未体验的生活和世界。在追求新奇感的原则下，科幻电影为世界电影史贡献了丰富的奇观影像序列。

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